过眼录/江苏现代小说家\刘 俊

　　用地域来归拢作家，过是眼录个既充满诱惑又带有不确定性的举措。就拿香港文学来说吧，江苏家刘俊放虎归山网到现在学界还在为哪些作家属于香港文学各执一词。现代小说因为除了本来就是过香港居民的作家，还有从内地南来长期居住在香港的眼录作家；有作品写于香港的作家，也有作品写到香港的江苏家刘俊作家……他们都是香港作家吗？至今仍是众说纷纭。

　　所以，现代小说当我看到董卉川的过《江苏现代小说家新论》时，首先就好奇他怎么定义“江苏现代小说家”。眼录看完全书我才发现董卉川采取了一个最简单也是江苏家刘俊最有效的做法，就是现代小说以“江苏人”为基础，把中国现代文学史上凡与江苏发生过关联的过放虎归山网小说家都视为“江苏现代小说家”。

　　解决了这个基本问题，眼录研究“江苏现代小说家”，江苏家刘俊就是要处理“全”与“深”的问题了。董卉川在《江苏现代小说家新论》出版之前还出版过一本《江苏现代小说十三家论》，两书论及的“江苏现代小说家”可谓全矣。除了著名的江苏现代小说家秦瘦鸥、张天翼、叶灵凤、无名氏、路翎、汪曾祺之外，还有很多不是以创作小说着名的现代作家如朱自清、陈白尘、杨绛、张闻天、陈瘦竹，以及知名度相对较弱（曾虚白、陈衡哲、陶晶孙、滕固、葛琴、周全平、谭正璧）乃至在现代文学史上已遭遗忘的小说家如顾仲起、罗洪、鲍雨、韩北屏、程造之、平襟亚、徐蔚南、李同愈、孙梦雷、汪锡鹏、周楞伽等，都被董卉川悉数纳入，分别论述。至于论述的“深”，仅举一例：在分析汪曾祺一九四一年《复仇》和一九四六年《复仇》两个版本的异同时，董卉川认为两个版本《复仇》的前后出现，展示了汪曾祺小说“从散文到散文诗的抒情实验”──这在汪曾祺小说研究中无疑是个很有深度的发现。

　　面对《江苏现代小说家新论》，我想起了一些与这些现代小说家同时代，后来却到了台港地区及海外的江苏小说家，如顾毓琇、王平陵等，这些作家如果也能涉及，江苏现代小说家的论述范围无疑就更“全”了。

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